Alias el gitano by José Giovanni (1975) CASTELLANO

 

Título original

Le gitan

Año

1975

Duración

102 min.

País

 Francia

Dirección

José Giovanni

Guion

José Giovanni (Novela: José Giovanni)

Música

Claude Bolling

Fotografía

Jean-Jacques Tarbès

Reparto

Alain Delon, Paul Meurisse, Annie Girardot, Marcel Bozzuffi, Bernard Giraudeau, Renato Salvatori, Maurice Barrier, Maurice Biraud, Nicolas Vogel

Productora

Coproducción Francia-Italia; Adel Productions / Lira Films / Mondial Televisione Film

Género

Drama | Crimen

Sinopsis

Hugo Sennart es un gitano francés, buscado por la policía por ladrón. El mismo inspector que lo persigue también busca a un ladrón de joyas, Yan Kuq, cuya mujer ha muerto bajo circunstancias sospechosas justo después de un gran robo. El Gitano necesita un último golpe para asentarse y, por pura coincidencia, su camino se cruza con el de Yan, que se está escondiendo en el hotel de una amiga y antigua amante, Ninie. El Gitano vive según un código de honor, lo que lo pone en peligro a menudo; y desprecia a todo aquel que trata a su gente como a los perros. Pero, ¿hay honor entre los ladrones? (FILMAFFINITY)

Una nueva muestra de las claves e intereses comunes a la obra de José Giovanni, escritor, guionista y director de esta historia, que aborda otro peculiar acercamiento al mundo criminal, en el que este autor se mueve como pez en el agua.

En este caso, y aunque el mayor protagonismo recae en Hugo (el "gitano"), se establece cierta comparación con otro criminal especialista en abrir cajas fuertes, Yan Kug. Mientras que el primero es un ladrón en constante itinerancia, acostumbrado a la violencia y al rencor que en él genera el rechazo social, el segundo es un ladrón de guante blanco, que vive lujosamente y evita recurrir a la violencia, y será un suceso inesperado el que provocará que se crucen sus caminos. Esta doble mirada sobre lo criminal y los criminales está bien trabajada e influirá en otras películas que, como "La decisión de las armas" (Alain Corneau), adoptan similares perspectivas.

Hugo, que nos es presentado como un personaje consumido por la persecución y el desprecio constantes, y por ello proclive a la venganza, va percatándose, a medida que avanza la acción, de que aún puede esperar camaradería y lealtad de los demás, aun cuando estos sean desconocidos; aparte de la relación que al final establece con Yan, es muy ilustrativa la que tiene lugar en la clínica veterinaria, en la que recibe ayuda sin tener que dar nada a cambio, tan sólo "un apretón de manos". Hay entonces un primer plano de la mirada de Hugo que resulta intenso y revelador. Acciones como esas hacen renacer en él cierta humanidad, al punto de recordarle que no es un asesino, como bien averiguará el comisario que le persigue.

Por tanto, el tema central vuelve a ser, como en muchas otras películas de Giovanni, ese código no escrito, esa lealtad e incluso solidaridad que algunas personas, criminales incluidos, son capaces de establecer en ciertas circunstancias, desarrollando una ética particular e individual, al margen de la impuesta por la sociedad y sus instituciones, que por lo general salen mal paradas en la obra de este director.

Con un notable guión, de poco prolijos pero ajustados diálogos, y una realización siempre correcta y sin alardes, el filme se beneficia también de las buenas interpretaciones de sus protagonistas, destacando Meurisse y Delon, y de una excelente selección musical, en la que se disfrutan enormemente las piezas del guitarrista Django Reinhardt, a la postre también gitano.

Quatermain80

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